“侠之大者，为国为民。侠之小者，为友为邻。”襄阳城，自古以来便处于多事之秋，为兵家之必争。“上帝之鞭”（此处指蒙古大军）的跃跃挥鞭，郭靖黄蓉的奋死抵抗，竟成了《神雕侠侣》中侠义精神的核心。只可惜，故事的最后还是以郭靖黄蓉夫妇的守城失败，以死殉节而告终。即便如此，他们还是在孤立无援的情况下坚守了六年。不过，任凭大侠们的武术修为再高，如果没有一个得天独厚的自然条件，守城之事又谈何容易？
襄阳古城，始建于西汉高帝六年，因城在襄水之阳而得名，至今已有多年历史，其护城河极为宽阔，堪称“华夏第一城池”。
唐代诗人王维泛舟汉水，写下极具感染力的《汉江临泛》，当中的“群邑浮前浦，波澜动远空”更被后人所传颂。
《三国演义》共有回，其中就有32回在此发生；金庸《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》中的襄阳保卫战也发生于此。
襄阳城一则有形势险固的天然屏障，二则有布局严密，结构紧凑的城池，再加上防范森严的守备设施，自古以来就是易守难攻。“铁打的襄阳”，真是名副其实。
古城地图襄阳于两汉时期改为现名，刘表在初平元年修筑新州城，成为现存旧址。古城的军事堡垒地位持续到唐代，宋代改为砖城，成为了一处兵家必争之地。
元末时期，邓愈奉命增建一座新城湾，直到明初得以修复。明末李自成举军攻占襄阳城，在此建立国家政权后，自称“新顺王”，改名襄京。
明清两代修缮多次，建筑保留最为完整，无奈多数毁于日军战火。
襄阳古城襄阳古城原有阳春、西城、文昌、临汉、拱宸、震华六座城门，在战火的洗礼后，古城现仅存临汉、拱宸和震华三座城门。六座城门之名典雅的用词，深厚的意蕴，处处体现着传统文化的博大精深。
阳春门：为东门，古人以东风为春风，“阳春”之名也便由此而来了。而阳春更代表着庄重和高雅，阳春白雪则是高雅事物的代称。
西成门：为西门，“西成”本义是秋天庄稼已熟，与“西成”相对的是“东作”，东作的意思是春耕。东作、西成遥相呼应，反映了我国古代朴素的自然生态观，也成为人们命名东西城门的常用名称。
文昌门：为南门，因与文昌祠临近而得名。“文昌”本是“文曲星”的别称，为掌管世人功名禄位之神，受到读书人的普遍信仰。
临汉门：为两座北门中的一座，又被称为“小北门”。其实，小北门并不小，甚至其位置的重要性要大大超过大北门，只因其没有显赫的历史地位。
拱宸门：为两座北门中的另一座。原来，正是由于当时明朝的最高行政机构设立于此，“大北门”才具有了拱卫皇室统治的资格。
震华门：与其他常见城门名不同，是襄阳特有的城门名称，有震慑外敌，耀我华夏之意，也是襄阳古城仅存的三座古城门之一。
城墙仲宣楼：俗称“会仙楼”，由城墙、城台及主体楼组成，始建于东汉，复建于上世纪九十年代，以王粲(建安七子)字仲宣命名，为纪念他在襄阳作《登楼赋》而建。
主干街道呈“草字头”形，纵横延伸直达城外，规模宏大，与黄鹤楼、晴川阁和岳阳楼并称为“楚天四大名楼”。
夫人城：座落在古城西北隅，相传为晋朱序之母韩夫人所筑。为表达对这位巾帼英雄的景仰之情，后人修建了纪念亭、韩夫人汉白玉像以及“襄郡益民胜迹，夫人城为最”等碑文。
史料记载，前秦苻丕攻打襄阳，东晋中郎将、梁州刺史朱序受命到此镇守，见敌军无船难渡汉水，就产生了轻敌之心。
在襄阳被围攻之时，母亲韩夫人登城观察，周密分析过后，决定重点增强西北角的防御能力，立即带领家婢和妇女增筑内城。敌军果然很快便攻入外城，但由于有内城作为屏障，敌军不攻自退。
襄阳王府绿影壁：为明仁宗第五子朱瞻善的府邸，于公元年从长沙迁移到此，重建后有正厅、后堂、大门、仪门及榜门等建筑，屋宇高耸，气势非凡。
崇祯十四年(年)，王府被毁，只有绿影壁保存至今，由底座、壁身、顶盖组成，为仿木结构，瓦面全用石块雕成，边缘均镶汉白玉。
中间刻有“双龙戏珠”，左右刻有飞舞巨龙，体现皇室家族至高无上的地位，成为中国唯一一座大型的石雕龙壁。
襄阳城墙：始筑于汉初，墙砖厚重坚固，刻有邓城、太平兴国、光绪等字样，是中国七大城墙之一。
临汉门上保留着一座重檐歇山式城楼，始建于唐代，是古人智慧的结晶。
米公祠：原名“米家庵”，始建于元代，为纪念宋代书法家、画家米芾而建。从清康熙三十二年开始，其后裔多次重建，拜殿、碑廊、宝晋斋、仰高堂等主体建筑位于中轴。
两侧分布着石苑，苑内亭台众多，错落有致，又有五百年银杏耸立其间。殿堂珍藏其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣以及其他碑刻碣，此外，廊壁还陈列米芾、苏轼、黄庭坚、蔡襄(宋代四大家)的书法石刻精品。
阳光下的古城相传，在古城的绿影壁中央，经常会看到“二龙吸珠”的奇观，而那颗珠就是价值连城的夜明珠。
为了防止被盗窃，天神派了九十九条龙在此看守，凡人无法靠近，据说这九十九条龙时刻翻腾，为保护夜明珠竭尽全力。
民间流传只要供奉百个人头、千担柴，就能得到宝珠，当时，一盗宝者灵机一动，数天之后就担柴到影壁前面，磕一百个响头，随后点燃那担柴，趁烟雾弥漫之时，顺手偷走宝珠。
火熄烟散之后，九十九条龙看到夜明珠被盗，愤怒万分，被气死在了影壁上，而放置宝珠的位置也空出一个圆窟窿。
夜幕下的古城襄阳花鼓戏，主要以打锣腔为主，并具鄂北方言与艺术的特点。花鼓戏形成于清道光年间，在当地曾有“一清、二黄、三越调，花鼓戏玩得也热闹”的称誉。
其剧种声腔由“桃腔”、“汉腔”、“四平”、“彩腔”以及“干梆子”等组成，具有汉水中上游质朴、爽朗的音乐风格。