《贺新郎·别茂嘉十二弟》：送别词中极品，道尽人间万千离恨、凄苦无比
01古人送别的苦与难
多年前的唐宋，因为交通、科技落后，古人们要跨越时空地域，往往走水路跋山涉水，在空阔、渺茫的江水孤舟上，历经数月、数年，这就无形中丰富了很多羁旅或送别诗。
是时空，使得“相见时难”，其实“离别也艰难”。正当在青枫浦、杨柳岸边相送，想起此去“山长水阔”，不由得害怕孤单，于是“持手相看泪眼”，还“无语凝噎”，依依难舍之情，可想而知。若在“落花时节”，“东风无力百花残”，那更是伤感、凄凉。
因为恋人、朋友这一去，可能“有去无还”，想起生平经历点滴，生离死别的感觉，真的是“杨柳岸、晓风残月”，挺伤感。
这说的是泣别、哀别，也有阔别、谢别、壮别。如“故人西辞黄鹤楼、烟花三月下扬州”那般烟景绚丽；如“劝君更尽一杯酒、西出阳关无故人”那般潇洒豪放；如“无为在歧路、儿女共沾巾”那般豁达飘逸。
读这些送别诗词，诗情画意、意境诗情俱佳，像极了一幅幅人物山水画，传递出的情感略显浅显。要么哀，要么壮，总觉太单一。
02辛弃疾的痛与恨
贺新郎·别茂嘉十二弟
绿树听鹈鴂tíjué，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑。更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？
读到辛弃疾的《贺新郎·别茂嘉十二弟》，我瞬间被其复杂、浓烈的情感给电倒了，人微言轻的我说了，你肯定不信。毕竟主观，看前人怎么评价的。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一评此词：“沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。”看，古今无此——笔力。
王国维说：“稼轩《贺新郞》词送茂嘉十二弟，章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。”听，章法绝妙，几于神品。
鄙人因为喜爱，稍微分析下。
.意象：人事物景情理都有，兼具各种表达方式
文章写得好，肯定融合各种表达技巧，其中表达方式的运用是其一。如鲁迅的文章，教科书常这样评价，融抒情、议论、描写于一炉，说的就是文章变幻多姿、异彩纷呈。
在古诗词中，说表达方式不太好。表达方式对应的就是“人事物景情理”这个几个内容要素。
细品文章开头提到的那些诗词，要么是“人+物+景=情”、要么是“景+人=情”，很少提到“理”，若有“理”，肯定很难“诗情画意”，如带有强烈议论的宋诗“横看成岭侧成峰”，这种议论性强的诗，里面的景肯定是略有弱化了的。
辛弃疾这一首，就不一样，既有画意诗情、又有离别的悲愤恨之论，“人事物景情理”巧妙融合，带来涩中有苦，苦里有悲有恨，更有愤。
看、听，“绿树中，各种鸟鸣，鹈鴂、鹧鸪和杜鹃声，一个比一个凄切。”这是景，也是物，当然也含情，其中鸟啼声对比就论理；接着用典，马上琵琶——王昭君，长门里——阿娇；看燕燕送归妾——卫庄公之妾；是不是有人、有事？
细读，慢品。你会怀疑辛弃疾这家伙早年爱喝江小白，要不他哪来那么多故事？
辛弃疾，绝对是一个有故事的人。
.创新：章法妙诀，写法独特、内容别样
“文贵看山不喜平”这话说得够多了，其实看人也一样，看惯了苗条瓜子脸，突然一个微胖，你会目不转睛、神不守舍，爱极了贵妃姐姐的雍容华贵。
辛弃疾写送别也很有意思，大家不喜欢“平”的，那就来点“曲”吧，弄几个悬念眩晕你。
整首词，写送别弟弟回到主题的，只末尾一句“谁共我，醉明月？”
他大爷，是不是有被骗的赶脚？
按照目前的高考阅卷模式，辛弃疾绝对不及格，会被扣上主题游离、偏题的标签。
辛弃疾这么玩，肯定有他的道理，送别诗词，写来写去就是身边人和景，抒发一点依依难舍之情，这哪里能表达出辛弃疾这个把“栏杆拍遍”的老愤青博大情怀？
他看不惯，不喜欢人间最悲切的鸟啼，说这些啼到嘴烂出血的杜鹃鸟的伤感、悲痛，也比不上“人间的离别”。开首3句即婉曲、转折，直陈人间的离别，这离别他不写真实的“送别”弟弟场景，而是荡开一笔，用典来虚写，侧面渲染、烘托送别的离恨。
上片用美人不遇、美人被弃的场面写离别，悲中有恨；下片用壮士之典，写英雄末路、壮士难酬壮志，恨中有愤。
整首词就在这人间离恨中写悲、写恨，进而抒发愤怒悲痛之情。读来一波三折、荡气回肠，这些离恨泣别不正像“我送别弟弟的此刻”吗？
虚写亦真，亦真亦幻中，想起此一别，“谁共我、醉明月”，直陈送别弟弟的伤感。
.情感：深沉复杂，有“美人别弃”，亦有“壮志难酬”
很多赏析文章，只点出“美人不遇”、“英雄名裂”和“壮志难酬”，没分析，更没点明这一切典故与辛弃疾的身世关系。
阅读诗词，最可靠，也最绕不开的是分析意象。辛弃疾此词中的重点“意象”就是典故。
他用典，肯定不是乱用，一定是借古怀念，用古抒情，既含蓄蕴藉，又典雅诗意。
上片典故：“马上琵琶关塞黑。更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。”
前面已指出，此处典故涉及3位女性，他们均与皇帝有关，都是属于被皇帝抛弃的人。
如，王昭君，若毛延寿把画画美了，汉元帝帝说不定就那啥，——后悔了。陈阿娇，曾经也是汉武帝身边的得宠人，金屋藏娇的故事你肯定听说？那为什么后来被幽闭长门宫？不管什么理由，王昭君和陈阿娇是被皇帝遗弃、抛弃的，联系辛弃疾的生平，一生力主抗金的他，此刻是不是也被苟且偷安的皇帝抛弃了？
用什么典，心里肯定有事，隐晦曲折表达而已；表面用典，其实辛弃疾是在骂皇帝，茂嘉弟、还有他自己是不是和美人一样——被贬？
上片最后一个典故，因为皇帝丈夫（一说是儿子）死了，被丈夫正妻送别，这种凄哀伤感和被抛弃有啥区别？反正、横竖一个“美人迟暮”、“美人不遇”，大白话就是“美人被弃”，用“美人”来抒发辛弃疾“怀才不遇”之情，而这“怀才不遇”不仅仅指自己，也同情被贬的茂嘉弟，为其悲愤。（注释写得很清楚，送别的茂嘉弟，因事贬官）
若这样说牵强附会，那用“香草美人”比喻象征的“离骚”传统，可是事实吧？
下片典故：“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。”这些典故，好理解。
“身名裂”“向河梁”指的是悲情英雄李陵诀别苏武，那种英雄末路、被人误解，孤绝不再回头的倔强，实在令人悲恨难当、长叹不已：同人不同命。问人间谁是英雄？是英雄是壮士，为何壮志难酬？人生有多少可惜、可叹，自古皆然，无尽痛楚与遗恨，尽在酒醉中。
写完李陵的悲情，继续铺写“荆轲刺秦”之典，同是登天难事，一个比一个悲痛、愤恨，怒砸在肝上，泪难流，唯有长叹、长啸、长抑郁、长愁闷！
且读“易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。”西风吹，本就冷，而在易水边的这一别，满座都穿了白衣、戴了白帽。我的乖乖，白衣冠，这还用说吗？仿佛壮士已不再，唯有悲伤、痛恨，再愤怒！
这些典，就是自古以来，最惨烈的人间离恨。回应开头，那些啼鸟若懂得这些恨，恐怕他们流的就不是清泪，而是长长久久的啼血了。
最后，点明送别的主题，文章看似没有写送别弟弟场景，但无时无处不在用典故、意象渲染、烘托，以“美人”、“壮士”的“不遇遭弃”和“壮志难酬”来写自己内心的万千离恨，凄苦无比。
若你有点经历，有点故事，读一读，你也会感同身受，人间最深沉的离情别恨，莫过于辛弃疾的《贺新郎·别茂嘉十二弟》，实是送别词中极品。
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