今年春节之前一直忙忙活活，到了年根还没买到红纸，最后决定偷个懒去买一副现成的对联贴。当我走进商场以后傻了眼，一口气看了十几副对联，很多竟然连起码的平仄都是错的。虽然文字寓意看起来都不错，可是这些对联贴在门上只怕会贻笑大方。最后实在没办法，买了一副文字内容不太喜欢，但是没有硬伤的对联回家。
这篇文章就把中国的传统文化之一的对联拿出来说说。
对联的上下联怎么分？
这个很简单，按照传统习俗，对联讲究“仄起平落”，关于平仄的解释有点费脑筋。作为普通人可以这样理解，对联上联的最后一个字是现在音调的三声或者四声，对联下联的最后一个字是现在音调的一声或者二声就行了。
记住一个非常常见的对联
天增岁月人增寿（寿，四声）春满乾坤福满门（门，二声）
或者另一个常见的对联
近水楼台先得月（月，四声）向阳花木易为春（春，一声）
对联上下联应该分别贴在门的左右哪一侧？
古代和现代的书写方向是相反的，所以这个问题也让现代人很头疼。现在一般的做法是看横批，如果横批是从左往右写，那么就把上联贴在门左边。如果横批是从右往左写，那么就把上联贴在门右边。
以横批书写方向为准，这样就挑不出大毛病了。但是严格按照古代的传统规矩来的话，横批是从右往左写的，上联应该贴在面对房门时的右手边。
对联都应用在哪些场合？
春联
春节是对联最常见的应用场合，我们称之为春联。
吉祥平安天赐福荣华富贵地生财
春联中，平安、富贵、福寿、春色等寓意吉祥的词汇出现频率很高。
庆联
对联还有祝寿对联、开业对联、乔迁对联等等特定喜庆日子里张贴的对联，这些可以称为庆联也叫贺联。
祝寿对联
精神矍铄似东海云鹤身份老健如南山劲松
开业对联
善性经营多得利良心交易广生财
乔迁对联
吉星高照福安地盛世促成和睦家
挽联
挽联也是对联的一种，所以对联并不都与喜庆有关。
林则徐挽关天培
六载固金汤，问何人忽坏长城，孤注竟鞠躬尽瘁（此处“鞠”应为“教”）双忠同坎壈，闻异类亦钦伟节，归魂相送面如生
左宗棠挽林则徐
附公者不皆君子，间公者必是小人，忧国如家，二百余年遗直在庙堂倚之为长城，草野望之若时雨，出师未捷，八千里中大星沉
李鸿章挽左宗棠
周旋三十年，和而不同，矜而不伐，惟先生知我焜耀九重诏，文以治内，武以治外，为天下惜公
宅第亭阁、寺庙观庵、名山胜景对联
还记得《红楼梦》大观园里，每个亭台楼阁都会有一副精美的对联，曹雪芹先生也是辛苦了。
《红楼梦》稻香村的对联
新涨绿添浣葛处好云香护采芹人
《红楼梦》藕香榭的对联
芙蓉影破归兰桨菱藕香深写竹桥
北京潭柘寺对联
大肚能容容天下难容之事开颜便笑笑世间可笑之人
相传出自灵隐寺的一副著名对联
人生哪能多如意万事只求半称心
座右铭联、赠联、题答联、自勉联
蒲松龄自勉联
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴
对联的起源
对联的别称很多，流传下来的传统称呼有：对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联等等。民间如今仍有俗称对子、门对的叫法。
现在能找到最早的对联是出自三国时期，是在明朝在江西出土的铁十字架发现的，上书：
四海庆安澜铁柱宝光留十字万民怀大泽金炉香篆蔼千秋
这算是发现古代对联最早的实物了。桃符出现在秦汉时期，桃符本来是人们把神荼和郁垒刻在门板上用以辟邪厌胜，后来逐渐把雕刻改为书写绘画。宋代初年的后蜀末帝孟昶写下“新年纳余庆，嘉节号长春”，被学者认为是第一副春联。
短联、中联、长联，对联的长短怎么分？
常见的对联五字七字为多。十字以内的对联称为短联，百字以内的对联称为中联，百字以上的对联称为长联。
云南昆明滇池大观楼的长联为清朝孙髯翁所作，共个字。另有，张之洞《屈原庙湘妃祠联》字，清代潘炳烈《武昌黄鹤楼联》字，清代钟耘舫《六十自题寿诞联》字。最夸张的《江津临江城楼联》共有字。
这个是不是很开眼界？写几百字上千字，最后还能保证对仗，看来也是个大工程啊。
其他关于对联的常识
集字联
一般来说，名人题字的对联非常有价值，如果名人不给题字怎么办？当然难不倒聪明的人类。从名人书法里把这些字找出来，凑到一起组成名人书写的对联，这就是集字联。
所以看见晋代人王羲之“写”的唐诗宋词，千万不要惊讶，这都是集字的乐趣。还有一些报刊、机构的题字，一看字体就是某伟人的手笔，但实际上并非本人书写。
集句联
集句联是把古人诗句中的句子拿出来直接作为对联使用，但是诗句并非出自同一首诗。有点像现在网络上出现的，万句可对“一枝红杏出墙来”和万句可接“垂死病中惊坐起”一样。
南京莫愁湖联就是集韩愈、李白诗句而成的对联
水如碧玉山如黛云想衣裳花想容
摘句联
摘句联是从同一首诗里拿出对仗的句子直接当对联用。
无可奈何花落去似曾相识燕归来
对联创作的禁忌有哪些？
一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡；
第四失替应留意，五为乱脚六孤平；
第七切记三平尾，八忌上重下边轻；
九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。
合掌，就是意思相同换了个说法，比如狗与犬，芙蓉与荷花，都是相同的意思，不应该出现在上下联的对仗关系里。
看一个合掌对联“五湖传喜讯；四海送佳音”，这个对联中的“五湖”和“四海”，“喜讯”和“佳音”意思基本相同，所以这上下两联的文字其实一联就能说明了，根本不需要上下联。
重复也是创作对联的一大忌。上联出现过的字下联应避免出现，但是虚字可以在对应位置出现。
杭州西湖葛岭联
桃花流水之曲绿荫芳草之间
这副对联里的“之”字使用不犯重忌。
欠平衡是指上下联对仗部分的词性不同，常见错误是用形容词对应名词。
失替在对联中也需要注意。替是平仄交替，严格的对联要求上联二四六字应该是仄平仄或者平仄平，下联二四六字应该是平仄平或仄平仄。如果在二四六字上连续出现两个平或者两个仄就算是失替。
乱角就是前文中说过的，仄起平收，上下联的最后一字平仄千万不能错。
孤平是指下联中除了最后一个字是平，其他字都是仄，这样读起来就很拗口，不合乎对联规则。上联通篇平最后仄也是不可以的。
三平尾是指下联最后三个字都是平，这也是对联创作中容易被忽视的一个问题。比如一副对联的下联最后三个字是“迎新春”，在理论上是不可取的，改成“过新春”“度新春”都可以。
上重下轻可以这样理解，如果上联的风格是豪放派，下联就不能写成婉约派。上联满是铁马冰河，下联却是莺莺燕燕，这种对联就犯了上重下轻的忌讳。
偏典是指对联中用了大部分人不熟悉的典故，对联历来被认为是非文言非散文的，民间如此广泛使用对联，接地气是必须的，所以用很生僻的典故不合适。
作为一项得以完善保留的传统文化，对联一直在中国人心目中有很重要的地位。儒家文化圈里的东亚各国也都流传着对联文化，了解一下对联知识对我们传承这项文化会很有帮助。
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