今年春节之前一直忙忙活活,到了年根还没买到红纸,最后决定偷个懒去买一副现成的对联贴。当我走进商场以后傻了眼,一口气看了十几副对联,很多竟然连起码的平仄都是错的。虽然文字寓意看起来都不错,可是这些对联贴在门上只怕会贻笑大方。最后实在没办法,买了一副文字内容不太喜欢,但是没有硬伤的对联回家。
这篇文章就把中国的传统文化之一的对联拿出来说说。
对联的上下联怎么分?
这个很简单,按照传统习俗,对联讲究“仄起平落”,关于平仄的解释有点费脑筋。作为普通人可以这样理解,对联上联的最后一个字是现在音调的三声或者四声,对联下联的最后一个字是现在音调的一声或者二声就行了。
记住一个非常常见的对联
天增岁月人增寿(寿,四声)春满乾坤福满门(门,二声)
或者另一个常见的对联
近水楼台先得月(月,四声)向阳花木易为春(春,一声)
对联上下联应该分别贴在门的左右哪一侧?
古代和现代的书写方向是相反的,所以这个问题也让现代人很头疼。现在一般的做法是看横批,如果横批是从左往右写,那么就把上联贴在门左边。如果横批是从右往左写,那么就把上联贴在门右边。
以横批书写方向为准,这样就挑不出大毛病了。但是严格按照古代的传统规矩来的话,横批是从右往左写的,上联应该贴在面对房门时的右手边。
对联都应用在哪些场合?
春联
春节是对联最常见的应用场合,我们称之为春联。
吉祥平安天赐福荣华富贵地生财
春联中,平安、富贵、福寿、春色等寓意吉祥的词汇出现频率很高。
庆联
对联还有祝寿对联、开业对联、乔迁对联等等特定喜庆日子里张贴的对联,这些可以称为庆联也叫贺联。
祝寿对联
精神矍铄似东海云鹤身份老健如南山劲松
开业对联
善性经营多得利良心交易广生财
乔迁对联
吉星高照福安地盛世促成和睦家
挽联
挽联也是对联的一种,所以对联并不都与喜庆有关。
林则徐挽关天培
六载固金汤,问何人忽坏长城,孤注竟鞠躬尽瘁(此处“鞠”应为“教”)双忠同坎壈,闻异类亦钦伟节,归魂相送面如生
左宗棠挽林则徐
附公者不皆君子,间公者必是小人,忧国如家,二百余年遗直在庙堂倚之为长城,草野望之若时雨,出师未捷,八千里中大星沉
李鸿章挽左宗棠
周旋三十年,和而不同,矜而不伐,惟先生知我焜耀九重诏,文以治内,武以治外,为天下惜公
宅第亭阁、寺庙观庵、名山胜景对联
还记得《红楼梦》大观园里,每个亭台楼阁都会有一副精美的对联,曹雪芹先生也是辛苦了。
《红楼梦》稻香村的对联
新涨绿添浣葛处好云香护采芹人
《红楼梦》藕香榭的对联
芙蓉影破归兰桨菱藕香深写竹桥
北京潭柘寺对联
大肚能容容天下难容之事开颜便笑笑世间可笑之人
相传出自灵隐寺的一副著名对联
人生哪能多如意万事只求半称心
座右铭联、赠联、题答联、自勉联
蒲松龄自勉联
有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴
对联的起源
对联的别称很多,流传下来的传统称呼有:对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联等等。民间如今仍有俗称对子、门对的叫法。
现在能找到最早的对联是出自三国时期,是在明朝在江西出土的铁十字架发现的,上书:
四海庆安澜铁柱宝光留十字万民怀大泽金炉香篆蔼千秋
这算是发现古代对联最早的实物了。桃符出现在秦汉时期,桃符本来是人们把神荼和郁垒刻在门板上用以辟邪厌胜,后来逐渐把雕刻改为书写绘画。宋代初年的后蜀末帝孟昶写下“新年纳余庆,嘉节号长春”,被学者认为是第一副春联。
短联、中联、长联,对联的长短怎么分?
常见的对联五字七字为多。十字以内的对联称为短联,百字以内的对联称为中联,百字以上的对联称为长联。
云南昆明滇池大观楼的长联为清朝孙髯翁所作,共个字。另有,张之洞《屈原庙湘妃祠联》字,清代潘炳烈《武昌黄鹤楼联》字,清代钟耘舫《六十自题寿诞联》字。最夸张的《江津临江城楼联》共有字。
这个是不是很开眼界?写几百字上千字,最后还能保证对仗,看来也是个大工程啊。
其他关于对联的常识
集字联
一般来说,名人题字的对联非常有价值,如果名人不给题字怎么办?当然难不倒聪明的人类。从名人书法里把这些字找出来,凑到一起组成名人书写的对联,这就是集字联。
所以看见晋代人王羲之“写”的唐诗宋词,千万不要惊讶,这都是集字的乐趣。还有一些报刊、机构的题字,一看字体就是某伟人的手笔,但实际上并非本人书写。
集句联
集句联是把古人诗句中的句子拿出来直接作为对联使用,但是诗句并非出自同一首诗。有点像现在网络上出现的,万句可对“一枝红杏出墙来”和万句可接“垂死病中惊坐起”一样。
南京莫愁湖联就是集韩愈、李白诗句而成的对联
水如碧玉山如黛云想衣裳花想容
摘句联
摘句联是从同一首诗里拿出对仗的句子直接当对联用。
无可奈何花落去似曾相识燕归来
对联创作的禁忌有哪些?
一忌合掌二忌重,三忌失对欠平衡;
第四失替应留意,五为乱脚六孤平;
第七切记三平尾,八忌上重下边轻;
九忌初学用僻典,浅显易懂也求精。
合掌,就是意思相同换了个说法,比如狗与犬,芙蓉与荷花,都是相同的意思,不应该出现在上下联的对仗关系里。
看一个合掌对联“五湖传喜讯;四海送佳音”,这个对联中的“五湖”和“四海”,“喜讯”和“佳音”意思基本相同,所以这上下两联的文字其实一联就能说明了,根本不需要上下联。
重复也是创作对联的一大忌。上联出现过的字下联应避免出现,但是虚字可以在对应位置出现。
杭州西湖葛岭联
桃花流水之曲绿荫芳草之间
这副对联里的“之”字使用不犯重忌。
欠平衡是指上下联对仗部分的词性不同,常见错误是用形容词对应名词。
失替在对联中也需要注意。替是平仄交替,严格的对联要求上联二四六字应该是仄平仄或者平仄平,下联二四六字应该是平仄平或仄平仄。如果在二四六字上连续出现两个平或者两个仄就算是失替。
乱角就是前文中说过的,仄起平收,上下联的最后一字平仄千万不能错。
孤平是指下联中除了最后一个字是平,其他字都是仄,这样读起来就很拗口,不合乎对联规则。上联通篇平最后仄也是不可以的。
三平尾是指下联最后三个字都是平,这也是对联创作中容易被忽视的一个问题。比如一副对联的下联最后三个字是“迎新春”,在理论上是不可取的,改成“过新春”“度新春”都可以。
上重下轻可以这样理解,如果上联的风格是豪放派,下联就不能写成婉约派。上联满是铁马冰河,下联却是莺莺燕燕,这种对联就犯了上重下轻的忌讳。
偏典是指对联中用了大部分人不熟悉的典故,对联历来被认为是非文言非散文的,民间如此广泛使用对联,接地气是必须的,所以用很生僻的典故不合适。
作为一项得以完善保留的传统文化,对联一直在中国人心目中有很重要的地位。儒家文化圈里的东亚各国也都流传着对联文化,了解一下对联知识对我们传承这项文化会很有帮助。
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