杜甫的一首拗体诗,笔势回旋,纵横如意,百

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杜甫是盛唐的伟大诗人,他才华横溢,却仕途坎坷,晚年更是孤独落魄。杜甫一生颠沛流离,却给后世留下了极其珍贵的精神财富。人们钦佩和崇敬诗圣,不是因为他勤奋刻苦,也不是因为他胸怀壮志,但是伟大的诗人自然会有惊世骇俗的地方,不仅表现在他忧国忧民的高尚情怀,也是因为他善于在诗歌艺术上进行大胆创新。

暮归

唐代:杜甫

shuānghuángbìwúbáihèqī,chéngshàngjītuòfùwūtí

霜黄碧梧白鹤栖,城上击柝复乌啼。

kèzǐrùményuèjiǎojiǎo,shuíjiādǎoliànfēngqīqī

客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。

nándùguìshuǐquèzhōují,běiguīqínchuānduōgǔpí

南渡桂水阙舟楫,北归秦川多鼓鼙。

niánguòbànbǎibùchēngyì,míngrìkànyúnhuánzhànglí

年过半百不称意,明日看云还杖藜。

杜甫的诗风一向沉郁顿挫,这不仅与其性格紧密相关,而且也是他感怀时代和社会,从内心发出的深沉感慨。不仅如此,杜甫写诗一向很严谨,不仅注意引经据典,而且十分留意平仄对仗,以至于得到北宋以黄庭坚为代表的江西诗派的大力推崇,讲究无一字没有出处。

这首诗创作于唐代宗大历三年,当时56岁的杜甫在湖北时。此前杜甫在夔州的时候,曾写出了不少调高律细的诗篇,但他同时又想尝试一种新的诗体,这首《暮归》就是一首拗体的七律诗。

所谓拗体诗,是指打破固定的格律、用拗句写成的格律诗。它的特点是生涩瘦硬﹑崛奇古拙,但也容易流于艰涩扭曲,因辞害意。比如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》,其中两句“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”第一句的节奏是这样的:平平仄仄仄平仄。可见在最后两个字上产生了拗体。但是李白是大诗人,没有人敢指责他,而且也似乎并不觉得拗口。

再看杜甫的这首诗,为了方便分析,特地将拼音也添加上,大家一看就知道,几乎每一句都不符合格律诗的规矩,但就是这样看似毫无章法的诗,依然流传千古,而且备受好评。元代诗评家说,“自是一种骨感风调,又自是一种悲壮哀惨。”清代诗评家说,“老去悲秋、霜黄碧梧,篇中化境也。”所以,评价一首诗的好坏,不要太纠结于格律,而是重点看思想内容与诗人的情感。

下面具体谈一谈这首诗的具体内容,这首诗的前四句描写暮归的景色,营造出凄凉的氛围,也衬托了诗人的悲哀之感。白鹤栖息在被秋霜染黄的梧桐树上,城楼上的梆子声惊得乌鸦啼叫。诗人踏着月色回家进门,寒风中传来谁家的捣练声,让诗人听了之后立刻就产生了悲伤情绪。

首句描写十分精彩,“霜黄碧梧白鹤栖”,不仅一句中有三种颜色,而且虚实结合,耐人咀嚼。颔联对仗工整,其中“谁家捣练风凄凄”,这一句更体现了诗圣的写诗风格,无论怎样写景,最后都归为忧国忧民。

后四句转入抒情,想南渡桂水却没有船只,想北回秦川又到处战乱不息。年过半百却不能称心如意,明天看云还要抚杖而行。诗人的百无聊赖情绪在这几句中集中体现,“明日看云还杖藜”,尾句既是作者年老体衰的表现,也是他心境淡然的展现。只是因为前途未卜,诗人的内心依然有些惴惴不安。杜甫的这首拗体诗,笔势回旋,纵横如意,百炼钢化为绕指柔。整首诗语出天然,仿佛是欲不拗却不可得。




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