黄鹤楼，被誉为“江南三大名楼”之一，以其悠久的历史、神奇的传说和雄奇的景观，成为无数诗人吟咏的主题。
崔颢的《黄鹤楼》曾使诗仙李白甘拜下风，更被后人推为唐代七律压卷之作：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
睛川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
这首诗的意境，是空旷寂寥的。
昔人早已乘仙鹤去，仅仅留下这么一座孤零零的黄鹤楼，它形只影单，和茫茫楚地相依，与悠悠白云为伴，地阔天空，是何等的空空荡荡。
而把这一诗人登楼所见的空空荡荡的情景，放在千载的历史长河之中，置于万年空旷天宇之下，就更加渺茫，更加空寂，更加凄神寒骨，峭怆幽邃。
简直近乎冷酷地把读者的心灵，抛入空旷寂寥的宇宙洪荒之中，让读者去感受仙去楼空，江天寂寥的凄凉。
在这样一个空旷寂寥的背景下，尽管汉阳树木，历历在目；鹦鹉洲上，芳草萋萋也难给人秀美的享受。
尽管春和景明，阳光和煦，白云悠悠，春日融融，也难以使人流连忘返。
而当红日西坠，暮霭沉沉；长江汉水，烟波浩渺，刚才的一切又被无情地吞进无边渺茫之中。
黄鹤何去，乡关何处？又更无情地把读者推进不可知的混沌之中。
千百年来，吟咏黄鹤楼的诗词不胜枚举，但唯有崔颢的《黄鹤楼》被誉为“意到笔到之作”，连当年的诗仙李白也甘拜下风。
据说，当年李白来到黄鹤楼。喝高之后，他习惯性地要来笔墨，准备在墙上挥洒几句，但抬头就看见崔颢的这首《黄鹤楼》题在上面。
李白反复吟诵里边，越读越有味道，越读心里越佩服，最后只留下“眼前有景道不得，崔颢有诗在上头”，然后搁笔而去。
不过，李白是一个不服输的人，从黄鹤楼离开之后，他就在不远处的鹦鹉洲上写了一首《鹦鹉洲》：
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明？
这首诗的框架完全照搬崔颢的《黄鹤楼》，与其说是比拼，不如说是致敬。
不过，连我等闲人都能看出这首诗不如崔颢的，李白更是不在话下。
再后来，李白到了金陵，登上凤凰台，面对滔滔东流的长江水，有感于六朝的兴废和国运的衰落，触发灵感，写下了一首能和崔颢《黄鹤楼》匹敌的《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
这首诗也是一首“致敬之作”，不难发现，两者在构思立意、谋篇布局和声律运用方面上，李白明显受到了崔颢的影响。
诗家说，一首诗里最忌出现出现重复的音节、字词，否则就会给人一种杂乱无章的感觉。
但崔颢的《黄鹤楼》和李白的《登金陵凤凰台》都大胆地运用了重复字词，不仅不别扭，反而读来朗朗上口，清新脱俗，韵味无穷。可谓艺高人胆大。
但即便李白这首诗可以和崔颢《黄鹤楼》平起平坐，但若论到有关黄鹤楼的七律第一，始终公认崔诗。
既然七律是写不过崔颢了，李白选择另辟蹊径。
他逮住机会跑到黄鹤楼，接着送别友人的机会写了一首七绝，在有关黄鹤楼的七绝中拔得头筹，这就是《送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
“哼，你小子有黄鹤楼七律第一，我有黄鹤楼七绝第一，这下咱俩真是平起平坐了！”
当然了，这都是我的臆想，诗仙自然不会那么小气。
李白的这首诗影响力很大，特别是后两句，意境开阔，令人驰骋的画面，历来被人称道。
下游的长江，岸宽水阔，达海连天，成为诗人送别友人的宏伟背景。浩渺之巨，孤帆之微，浑然纳于一处。只此一点，已见李白天纵的才气。
再者，李白一直望到“孤帆远影碧空尽”，仍久久不愿离去，一腔的离愁别绪，呼之欲出。
语言含蓄，意在言外，不着一字，尽得风流。
凭这一首七绝，李白终于可以“扬眉吐气”了！